《宝鸡》人物形象分析 人物主体地位的破裂与找寻

原标题：《乌海》：英雄人物部分权势的碎裂与寻觅

喜剧片《乌海》贴纸

与处女作《老兽》一样，青年人导演周子阳的新作《乌海》正因如此是描写一个“收场”的小英雄人物在困境中会挣扎，深知无力改变的现实，最终西起毁灭的童话故事。喜剧片的两姐妹杨华面对着“双重命运”：母亲不忠，理智危机；投资收场，引来姐夫母的看不起。在生意收场、兄妹背叛、被债主、兄妹姐妹动乱的打击下，他更为焦灼、倔强、忧心、冲出、疲惫，日常生活像一团乱麻，将其男性忠诚丧失殆尽。

英雄人物症候：部分认可危机

在杨华一步步西起绝境边沿的现实日常生活中会，母亲苗维非但没有获取负责任，指为而在杨华说服鼓励之时恶语相向，使杨华无法解释于了被拆散的感觉，终酿惨剧。随之而来命运无法解释于的因素，表面上是杨华手机里的少女陈冠希与苗维女友隐晦的情话主导造成了的猜疑，深层次的因素其实是四人原生兄妹姐妹的悬殊。杨华的原生兄妹姐妹穷困，服装店老小住在四人城中会村，家具陈列破败不堪；苗维的兄妹姐妹条件丰厚，房子、车子，甚至杨华日常的烟草都是姐夫提供的。杨华投资收场、索要银行存款二人、宏观经济破产，进一步造成了苗维服装店的看不起与就让。这种无法解释处谨，一方面有利于特别强调谨的复杂性，也造成了影迷对于原生兄妹姐妹议题的详述。两个并不相同阶层的兄妹姐妹助长的差别与区分，是杨华被拆散并无法解释于妻女心谨的举足轻重因素。

法国著名作家佛塔明确指出：男性部分身分的过渡到，举例来说着逼使女性造成了的象征物恐惧与创伤梦境的现实日常生活。在主要英雄人物与次要英雄人物的辩证亲密关系中会，母亲苗维作为一个差别简化的“他者”，在日常生活中会却扮演了公认者、审判者的剧中。同时，四人的身分也随之进行了转向。由最初的你珊我珊、纪念日爬山看日出、爱情喜剧求婚等，到不断猜疑与争吵，四人亲密亲密关系逐渐西起消弭。苗维的前后指为差，使杨华观照也就是说与审视自我中间无法解释于了不平衡。随着认可危机与身分恐惧的得益于，最终无法解释于部分破碎的结果也是可预见的。

康复前提：在地区自由空间寻觅认可

预告片中会的乌海，地处险恶的塞外，萧条的塞外。光秃秃的石山、灰扑扑的小城、山腰中会贫瘠的村落、荒漠中会烂尾的梁龙游乐，无不表明着这个地方的险恶和贫困。这些地区要素全都被选为预告片引导表意的符号。

一方面，乌海的白山、荒漠和湖岸泊紧扣在四人，这一特有的大城市美景不具一种凝滞性的充满著气质；另一方面，荒漠与湖岸紧扣在四人，助长一种超现实的用意，一定往往上被选为英雄人物群像内心世界的自由空间简化表达。

作为大城市美景的被遗弃，预告片中会的梁龙公园内，与两姐妹杨华的心情无法解释于了某一天的吻合。梁龙公园内作为一个超现实符号，和现实相接。在男女剧中吵架，情感翻倍最猛烈在此之后，过场被转换到烂尾的“梁龙公园内”。在这个直接随之而来杨华欠债的“梁龙公园内”，梁龙群紧邻在险恶塞外中会，无处可去的杨华爬到梁龙的喉里。从精神分析的出发点来看，这体现的是一种“退行巨婴”的心谨防御前提，即通过作出相悖也就是说的、非谨性的行径，以重新获取缺陷的爱和渴望。此时梁龙的喉就像暖和的乳房，包裹着杨华，被选为了杨华与世界隔离开的有毒气体。

从自由空间上看，“梁龙公园内”作为不具边沿性与凝滞性的自由空间美景，和两姐妹杨华被拆散的心谨无能为力呈现出了一种有意义的互文和共振。巨大的梁龙浮雕群，象征物着昔日的辉煌与耻辱，此刻却被选为大城市美景中会的被遗弃，散发着颓败。这种随着后期发展，在小众大城市美景中会的自发梦境的衰微，使从容眼中会蒙上了一层被遗弃感，也强简化了从容对两姐妹杨华妻女无能为力的体认。深切正正后，杨华与梁龙浮雕上有了一种对位的镜像亲密关系，驶向了一种想象性康复。

在帐篷起火时，罗宇和手下小弟们忙着救人，旁边的儿童该乐队却在自顾演奏，笑声没想到随着火势的扩大而越加欢快，通过浓烟火光的可视真凶镜头，也象征物着杨华直视内心，从而得出结论放火的选择，内心取得了满足，在怂恿的欲望中会个人实用性取得了隐性转回。

综上观之，《乌海》中会的心谨症候就有机体而言，体现为部分碎裂底下的认可危机。作为第一部描写都市中会理智困境与欲望挣扎的指为歌舞片，也刻画了杨华的“孕育”脉络，这种“孕育”尔后也被选为其踏出自我实体化之北路、自我永生之北路的关键。最后杨华得知母亲还有生命体征，内心一下轻松，甚至显现出来了笑容，而此时显现出来的剧中弧，看似冲出，实则是心谨症候的阐释和定罪。（作者：林华浩，为山东艺术中心戏剧与影视学专业在读研究生）